【摘要】經過近20年的發展，憑借便利技術和迅疾傳播而呈現出幾何倍數增長的中國網絡文學，在內容主題上發生了顯著改變。它由初始階段的私密情愛敘事，越來越多地轉入關于國家、民族、歷史的想象和書寫，并在內容轉型升級后獲得更為廣闊的海外傳播空間，在一定程度上踐行著文化輸出的要義。

【關鍵詞】網絡文學  敘事轉向  文化輸出    【中圖分類號】I206    【文獻標識碼】A

從個體隱秘欲望到國家、民族、歷史情懷

網絡文學在誕生之初，便同時享有網絡寫作與傳播的雙重技術便利，無需傳統的重重審查就可以直接發布在各種網絡平臺上，和在線讀者進行無縫對接。快捷的鍵盤輸入方式加速了作者的自我表達，刺激了個體內在隱秘處的欲望外化。而在大量的文字產出之后，便利的互聯網技術進一步造就了欲望外化的自由表達空間，將傳統文學寫作的公共價值空間交還給個體的人，憑借“抒情”體現“個人自我此時此地的心境”。①

早期的網絡文學作品，如痞子蔡（蔡智恒）的校園情愛故事《第一次的親密接觸》、辛夷塢（蔣春玲）在文學網站“晉江文學城”上發布的“暖傷青春”女性情感小說《許我向你看》《致我們終將逝去的青春》等，以及文學網站“榕樹下”推出的安妮寶貝（勵婕）新都市言情系列《彼岸花》《七月與安生》等，基本上均可視為叛逆青春與浪漫言情的類型代表。這一類早期的網絡文學寫作，其情節發展的原動力純粹是愛情，而阻礙敘事、導致矛盾發生的根本沖突往往是非社會性、非時代性、非地域性的人性偶然率。在《第一次的親密接觸》中，阻擋愛情的負面力量是惡疾重癥，在真情雙方因絕癥而最終難成眷屬的苦情敘述中獲取讀者的閱讀感動。相較而言，辛夷塢和安妮寶貝的敘事方向則更接近情戀中的女性心理與感受。她們用人性弱點中的嫉妒、欺騙、背叛等所謂靈魂的低劣污濁部分，去映襯經過同性情誼凈化和救贖之后的道德情感升華。正是由于敘事模式的私人視角與情愛屬性，辛夷塢九部連載作品的主要人物關系——“蘇韻錦/程錚”“鄭微/陳孝正”“向遠/葉昀”等，統統被安排在“同一個敘述時空”中。他們不僅擁有相近的代際年齡，而且在各本故事里彼此作為過場人物交叉出現，構成淺表意義上的互文關聯，但更重要的敘事意義是呈現出個體情愛視角之下凝滯封閉的小時空。

類似問題更為顯著而集中地體現在安妮寶貝的多部作品里。無論是《彼岸花》《七月與安生》，還是《告別薇安》《八月未央》，這些作品不僅共用了幾乎一成不變的情愛模式和情節矛盾沖突，甚至連兩性人物的形象設定都延續了相同的路線。這樣的反復勾勒與描摹，為網絡文學情愛故事貢獻了一支外形獨特且審美口味小眾化的相似形象序列。其中的標志性符號是色彩上的冷暗調系，是衣著上的棉麻布、皮革等自然面料，是氣味上的森系草木加煙草酒精，而在心理上則是敏感、脆弱、偏執。網絡文學在初期階段受惠于技術寫作的強勁助推，人物自身的國別特征和時代屬性不約而同地讓位于當時正要沖決而出的、對個體和情感的、對私密愛情的追求和表達，由此構成網絡文學初始階段的原生情節動力。

歷經十年之后，當辛夷塢的《致我們終將逝去的青春》被改編成電影，一種新的敘事傾向與情愛理解在劇本改編階段被注入其中。影片在結束部分對人物畫面使用了淡出手法，轉用山水空鏡頭和畫外音來抒發新增加的情志——“其實愛一個人，應該像愛祖國、山川、河流”。

這個情系河山的空鏡畫面與畫外音的新增，更像是一個喻示轉折的標志，說明祖國、山川、河流等具有家國歷史意義的符號表征，正由愛情敘事內嵌到個體情懷之中。