【摘要】新媒體影響著人們的生產(chǎn)方式、生活方式和思維方式等，促使文藝批評也發(fā)生著深刻變化：由專家學(xué)者在“評”變成網(wǎng)民大眾在“說”，網(wǎng)絡(luò)文藝批評展現(xiàn)出強(qiáng)大的活力。但是，網(wǎng)絡(luò)文藝批評目前也存在娛樂化、功利化和非理性化三個傾向，面臨內(nèi)驅(qū)動力不足、審美標(biāo)準(zhǔn)不夠明確、缺乏批判精神等困境。亟需找到破解網(wǎng)絡(luò)文藝批評困境的方法，推動網(wǎng)絡(luò)文藝批評創(chuàng)新發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)文藝批評 創(chuàng)新發(fā)展 新媒體 【中圖分類號】I206.7 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

新媒體時代，不僅網(wǎng)絡(luò)文藝作品獲得了眾多讀者的喜愛，而且對文藝批評也提出了新的挑戰(zhàn)。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話中指出：“要高度重視和切實加強(qiáng)文藝評論工作。文藝批評是文藝創(chuàng)作的一面鏡子、一劑良藥，是引導(dǎo)創(chuàng)作、多出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚的重要力量。”這一重要論述，為我們做好文藝批評工作指明了方向。新媒體環(huán)境中，如何看待網(wǎng)絡(luò)文藝，如何進(jìn)行文藝創(chuàng)作，如何加強(qiáng)和提高網(wǎng)絡(luò)文藝審美意識……這些都迫切需要網(wǎng)絡(luò)文藝批評的引導(dǎo)。

當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文藝批評的特點(diǎn)、作用與問題

互聯(lián)網(wǎng)正在快速而深刻地改變文藝生產(chǎn)方式，已經(jīng)形成一個全新的文藝生態(tài)，改變了文藝批評的格局。表面上看，網(wǎng)絡(luò)文藝批評只是形式上或者媒介上的變化，但實際上，媒體的變化尤其是網(wǎng)絡(luò)文藝批評的變化，影響著人們對文藝審美與價值的判斷。

在一定程度上，網(wǎng)絡(luò)文藝批評反映出網(wǎng)民積極參與文藝批評的意識，以及滿足大眾文藝的鑒賞需求。新媒體的快速發(fā)展為網(wǎng)絡(luò)文藝批評提供了良好的平臺支撐，文藝批評呈方興未艾之勢。當(dāng)今，網(wǎng)絡(luò)文藝批評有四個基本特點(diǎn)：一是大眾化。網(wǎng)絡(luò)媒體出現(xiàn)后，由于批評載體具有廣泛性和普遍性，可以讓更多的人參與到網(wǎng)絡(luò)文藝批評當(dāng)中來。從某種意義上講，網(wǎng)絡(luò)文藝批評正如法國文學(xué)批評家蒂博代所說的，是“自發(fā)的批評”。它是以網(wǎng)民大眾為主體的批評者，在各種新媒體平臺上自發(fā)進(jìn)行的文藝批評范式，富有勃勃生機(jī)。二是形式多樣化。在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的支持下，文藝批評呈現(xiàn)出立體化和超文本化的狀態(tài)，既有文字的批評，也有圖片和影像等方式的批評。網(wǎng)絡(luò)文藝批評基本不設(shè)門檻，向所有社會成員開放，大家都能積極參與其中，并且評論數(shù)量可觀。這些全新的批評樣式，給網(wǎng)絡(luò)文藝批評帶來新的景象。三是時效性。網(wǎng)絡(luò)文藝批評具有傳播速度快、互動性較強(qiáng)等特性，批評者可以隨時隨地按照自己的審美情趣，對文藝作品進(jìn)行批評，同時還可以隨時隨地修改或刪除，使得網(wǎng)絡(luò)文藝批評具備了即時、迅速、快捷的傳播優(yōu)勢。比如看電影、電視，人們可以一邊看一邊進(jìn)行評論，以彈幕的方式呈現(xiàn)，瞬間就能與讀者產(chǎn)生互動。四是通俗化。網(wǎng)絡(luò)文藝批評呈現(xiàn)大眾化趨勢。文藝批評者可以用更加通俗易懂的語言和方式來進(jìn)行交流，以擴(kuò)大文藝批評的影響力。由此可見，網(wǎng)絡(luò)文藝批評的通俗化，既能展現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文藝的獨(dú)特優(yōu)勢，又能進(jìn)一步推動順應(yīng)時代要求的文藝潮流。

近年來，網(wǎng)絡(luò)文藝批評發(fā)展態(tài)勢迅猛。由眾多網(wǎng)民組成的批評群體在新媒體平臺及各大文藝網(wǎng)站參與文藝批評，現(xiàn)已成為網(wǎng)絡(luò)文藝批評領(lǐng)域中的一支重要力量。網(wǎng)絡(luò)文藝批評具有三個方面的作用：一是幫助人們更好鑒賞藝術(shù)作品，提高鑒賞能力和鑒賞水平。藝術(shù)批評者在鑒賞的基礎(chǔ)上，對藝術(shù)作品進(jìn)行科學(xué)、認(rèn)真、全面的分析和研究，從中發(fā)現(xiàn)作品的審美價值，能夠更加準(zhǔn)確、更加深刻地理解藝術(shù)作品和藝術(shù)現(xiàn)象，從而給人們的藝術(shù)鑒賞以有益的指導(dǎo)、幫助和啟發(fā)。二是通過藝術(shù)作品的評價，形成對藝術(shù)創(chuàng)作的反饋。網(wǎng)絡(luò)時代的文藝批評模式，讓讀者和作者之間可以面對面交流，作者明白讀者需要什么樣的作品，而且可以集思廣益，從不同的角度衡量評論文藝作品，有利于以后的文藝創(chuàng)作。三是豐富和發(fā)展藝術(shù)理論，推動藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。文藝批評者在評析文藝作品過程中，積極探索引導(dǎo)影響廣泛的大眾批評走向，不斷提升其文藝批評理論水平，以適應(yīng)新媒體環(huán)境下的文藝批評需求，為網(wǎng)絡(luò)時代的文藝批評提供新的發(fā)展思路。

網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展到今天，大眾的審美與批評能力、批評形態(tài)都發(fā)生了重要變化。目前，網(wǎng)絡(luò)文藝批評存在三個主要問題：一是娛樂化傾向。一味地追求娛樂效應(yīng)，制造離奇話題來吸引讀者眼球，拋棄了文藝批評應(yīng)有的社會引導(dǎo)、審美功能，這不僅不利于作品品質(zhì)的提高，也不利于網(wǎng)絡(luò)文化環(huán)境的凈化。此外，海量的網(wǎng)絡(luò)文藝批評中也存在一些雜音和不良現(xiàn)象，阻礙著網(wǎng)絡(luò)文藝批評的健康發(fā)展。二是功利化傾向。經(jīng)濟(jì)利益深入藝術(shù)批評之中，在網(wǎng)絡(luò)時代顯得尤其明顯。在市場推動下，一些網(wǎng)絡(luò)評論出現(xiàn)了唯點(diǎn)擊量、唯流量的傾向，降低了文藝評價標(biāo)準(zhǔn)，有的甚至偏離了方向。三是非理性化傾向。個別批評者陷入純粹個人感性判斷，缺少獨(dú)立思考和理性反思，有時或被他人觀點(diǎn)所左右，作出人云亦云的評判，使文藝批評發(fā)揮不了應(yīng)有的引導(dǎo)作用。

新媒體時代網(wǎng)絡(luò)文藝批評面臨的困境

近年來，網(wǎng)絡(luò)文藝市場非常火熱。然而，面對數(shù)量龐大、質(zhì)量參差不齊的網(wǎng)絡(luò)文藝作品，網(wǎng)絡(luò)文藝評論遇到以下幾方面的困境。

第一，網(wǎng)絡(luò)文藝評論內(nèi)驅(qū)動力不足。目前，網(wǎng)絡(luò)文藝評論隊伍主要由學(xué)院派批評、傳媒批評和網(wǎng)民在線批評組成。前兩者關(guān)注的主要是影視劇等傳統(tǒng)文藝作品，從主觀上來說，其對網(wǎng)絡(luò)文藝批評不夠重視。由于網(wǎng)絡(luò)傳播速度快、內(nèi)容更新頻繁，一些網(wǎng)民的批評成果或潛在價值難以引起人們的注意，甚至無人問津，從而造成網(wǎng)絡(luò)文藝評論內(nèi)在驅(qū)動力不足。

第二，網(wǎng)絡(luò)文藝評論審美標(biāo)準(zhǔn)不夠明確。近年來，隨著文藝市場化的發(fā)展，文藝評論出現(xiàn)了一些以功利性為目的的評論，從而削弱了網(wǎng)絡(luò)文藝思想品格，一些網(wǎng)絡(luò)文藝批評成為一種娛樂化和功利化的話語游戲。讀者在眼花繚亂的網(wǎng)絡(luò)文藝評論中，也時常感到困惑、不解。在文藝批評過程中，由于庸俗化、娛樂化的傾向，降低了網(wǎng)絡(luò)文藝審美品質(zhì)，其引領(lǐng)風(fēng)尚的作用難以得到充分發(fā)揮。

第三，網(wǎng)絡(luò)文藝作品數(shù)量多精品少。如今，每天網(wǎng)絡(luò)上傳的文字量數(shù)以億計，每年完本的網(wǎng)絡(luò)小說有數(shù)萬部。一部網(wǎng)絡(luò)小說動輒數(shù)百萬字，但精品卻不多。如何在沙里淘金、去粗取精，對評論家來說也是個嚴(yán)峻考驗。

第四，網(wǎng)絡(luò)文藝評論缺乏批判精神。這主要表現(xiàn)在部分網(wǎng)絡(luò)文藝批評者缺少對文藝發(fā)展規(guī)律的研究，缺乏對文藝功能價值的引導(dǎo)，缺失抵制媚俗文藝的勇氣。目前，我國網(wǎng)絡(luò)文藝產(chǎn)業(yè)快速增長，網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作市場龐大，但高質(zhì)量的作品較少。此外，在新媒體環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)文藝批評的個人化、碎片化、膚淺化問題也阻礙了文藝批評的創(chuàng)新與發(fā)展。

推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文藝批評創(chuàng)新發(fā)展的路徑

“要加強(qiáng)和改進(jìn)文藝?yán)碚摵驮u論工作，褒優(yōu)貶劣，激濁揚(yáng)清，更加有效地引導(dǎo)創(chuàng)作、推出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚。”習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的重要講話，指出了文藝?yán)碚摵驮u論工作的重要性。在“人人都能成為評論家”的新媒體時代，如何找到破解網(wǎng)絡(luò)文藝批評困境的方法、找到推動網(wǎng)絡(luò)文藝批評創(chuàng)新發(fā)展的路徑，顯得尤為重要。以下六個方面的思路，可以在實踐中探索應(yīng)用。

一是轉(zhuǎn)變固有思想觀念，全面把握新媒體文化傳播規(guī)律。加速推動傳統(tǒng)媒體與新興媒介的融合發(fā)展，不斷適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)傳播特點(diǎn)，創(chuàng)新網(wǎng)絡(luò)文藝批評手段，盡快完成從新媒體的旁觀者向參與者的角色轉(zhuǎn)換。學(xué)院派批評、傳媒批評和以網(wǎng)民為主體的在線批評之間要取長補(bǔ)短，形成相互借鑒之勢。網(wǎng)絡(luò)文藝批評要建立起創(chuàng)作與批評的良好互動關(guān)系，找到適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)特點(diǎn)的文藝批評寫作、傳播和接受規(guī)律，推動和繁榮新媒體時代的網(wǎng)絡(luò)文藝批評，并引導(dǎo)其朝著健康方向發(fā)展。

二是加大培養(yǎng)扶持力度，壯大網(wǎng)絡(luò)文藝批評的人才隊伍。習(xí)近平總書記在黨的二十大報告中強(qiáng)調(diào)：“推出更多增強(qiáng)人民精神力量的優(yōu)秀作品，培育造就大批德藝雙馨的文學(xué)藝術(shù)家和規(guī)模宏大的文化文藝人才隊伍。”這為推動文藝批評的繁榮與發(fā)展提出了明確要求。網(wǎng)絡(luò)文藝已經(jīng)成為人民群眾精神文化生活的重要內(nèi)容。推動網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)新發(fā)展，要加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文藝批評隊伍的建設(shè)，培養(yǎng)一支文化素質(zhì)高、藝術(shù)鑒賞力強(qiáng)、反應(yīng)速度快、有戰(zhàn)斗力和年輕化的網(wǎng)絡(luò)文藝批評隊伍，讓其成為文藝批評意見領(lǐng)袖和中堅力量，以高度的文化自信和文化自覺，切實擔(dān)負(fù)起網(wǎng)絡(luò)文藝批評的時代使命。

三是不斷創(chuàng)新表達(dá)形式，彰顯文藝批評與引導(dǎo)的重要性。網(wǎng)絡(luò)文藝批評在新媒體背景下，要“運(yùn)用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點(diǎn)評判和鑒賞作品”。文藝評論作者不僅是文藝作品的觀察者、觀看者，還是研究者。很多文藝評論都建立在研究的基礎(chǔ)上，這就需要評論者針對文藝作品及其作者的實踐，展開有效評說。只有不斷完善表達(dá)形式和審美標(biāo)準(zhǔn)，彰顯文藝批評與引導(dǎo)作用，網(wǎng)絡(luò)文藝批評才能跟上時代步伐，煥發(fā)新的活力。

四是不斷更新知識和理念，構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)文藝批評評價體系。文藝評論者需要大量閱讀網(wǎng)絡(luò)文藝作品，走進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作現(xiàn)場，參與網(wǎng)絡(luò)文藝互動，了解并及時發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文藝新動向。要用前瞻性的眼光，著眼于網(wǎng)絡(luò)文藝批評的未來，構(gòu)建起一套高效、全面、科學(xué)的網(wǎng)絡(luò)文藝評價體系，真正發(fā)揮出文藝批評固有的強(qiáng)大功能。

五是發(fā)揮價值引領(lǐng)、美學(xué)導(dǎo)向、思想召喚的功能，積極引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文藝潮流。文藝批評者要深入研究網(wǎng)絡(luò)文藝批評的生態(tài)環(huán)境，加強(qiáng)對文藝熱點(diǎn)的即時回應(yīng)和權(quán)威解讀。面對庸俗、低俗、媚俗等不良內(nèi)容，及時發(fā)聲亮劍。此外，文藝批評還要將中華美學(xué)精神與當(dāng)代審美追求深度結(jié)合，在提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚等方面，重視其有效抵達(dá)。

六是構(gòu)建有見地的網(wǎng)絡(luò)文藝批評，提升網(wǎng)絡(luò)文藝評論的有效性。文藝批評承擔(dān)著指導(dǎo)創(chuàng)作、引領(lǐng)鑒賞、把握方向、糾偏扶正的責(zé)任，要充分利用短評、微評、段評、短視頻等各種新形式，擴(kuò)大網(wǎng)絡(luò)文藝批評的影響力，發(fā)揮文藝批評的作用。一方面，網(wǎng)絡(luò)文藝批評在創(chuàng)新發(fā)展過程中，要讓深奧難懂的專業(yè)批評話語越來越通俗；另一方面，隨著廣大讀者文藝素養(yǎng)的提升，網(wǎng)絡(luò)文藝批評逐漸呈現(xiàn)出專業(yè)化趨勢。為提升網(wǎng)絡(luò)文藝評論的有效性，應(yīng)積極促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文藝批評與專業(yè)批評形成良性互動、相互補(bǔ)充。

“有了真正的批評，我們的文藝作品才能越來越好。文藝批評就要褒優(yōu)貶劣、激濁揚(yáng)清，像魯迅所說的那樣，批評家要做‘剜爛蘋果’的工作，‘把爛的剜掉，把好的留下來吃’。”習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話為廣大文藝批評工作者在新媒體時代搞好文藝批評工作，提出了具體要求和根本遵循，我們應(yīng)牢牢把握。

（作者為巴黎第一大學(xué)（先賢祠—索邦大學(xué)）美學(xué)博士）

【參考文獻(xiàn)】

①習(xí)近平：《在文藝工作座談會上的講話》，《求是》，2024年第20期。

②顏桂堤：《構(gòu)建有誠意有見地的網(wǎng)絡(luò)文藝批評》，《光明日報》，2022年8月6日。

③高偉：《塑造健康的互聯(lián)網(wǎng)文藝生態(tài)》，《中國社會科學(xué)報》，2017年9月18日。

責(zé)編/周小梨 美編/陳媛媛

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